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El día 4 de marzo de 1939 Hitchcock embarcó con destino a Estados Unidos para rodar en Hollywood, bajo la producción de David O. Selznick, su primer largometraje americano, Rebeca. Le seguirían otros 28 más (más uno, Frenesí, rodado en lo que sería su vuelta en olor de multitudes a Gran Bretaña). De ellos, todos menos uno (Matrimonio original, una comedia) encajan con mayor o menor claridad en el género de “suspense” o “thriller”, sin que Hitchcock pareciera muy proclive, a diferencia de otros eminentes emigrados europeos, como Lang, a explorar otros géneros típicamente americanos y en boga en aquella época (caso del western, por ejemplo). Así es como Hitchcock va consolidando su imagen de “mago del suspense”, que le valdrá el éxito comercial y cierto respeto crítico que irá creciendo conforme mengue paradójicamente su éxito. [Leer +]

Y es que además de rubias eran frías, distantes. Sofisticadas sí, altivas, sí, pero sólo para reforzar que son inalcanzables. Imposibles no para un director físicamente no normativo, sino para los grandes seductores del cine. Ni Cary Grant, ni Sean Connery pueden lograr seducirlas y, por obstinarse en ello, pondrán su vida, posición social, y fortuna en riesgo. Estas mujeres en torno a las que se mueve la cámara son simplemente inaccesibles, imposibles. No una femme fatale más del cine negro. Son muertas reencarnadas (Vertigo), ladronas escapistas (Marnie), espías asesinas (North by northwest), peligrosas siempre, un precipicio por el que arrojarse. Si además deciden atacar al perseguidor, entonces resultarán mortales. Véase el caso de Roger Thornhill pidiéndole a Eve Kendall en la habitación del hotel, tras la escena de la fumigación de campos de cultivo con una avioneta: “Apuesto a que podrías llevar a un hombre a la muerte casi sin proponértelo, así que deja de proponértelo.”   [Leer+]